"Ardengo Soffici" (* 7. April 1879 in Rignano sull'Arno/Florenz ; † 19. August 1964 in Vittoria Apuana) war ein italienischer Kunstkritiker, Illustrator und Malerei|Maler des Futurismus.
Sein Leben Soffici beginnt 1897 an der 'Accademia delle Belle Arti' in Florenz zu studieren, wechselt dann an die 'Scuola libera del nudo' und landet schließlich in Paris, wo er sich 1904 als Kunstkritiker und Illustrator etablieren kann. Er hat dort Kontakt zu Pablo Picasso, Georges Braque, Max Jacob, Guillaume Apollinaire und Gino Severini. 1907 kehrt er zeitweilig nach Florenz zurück, wo er Freundschaft mit Giovanni Papini schließt, für dessen Zeitung 'Leonardo' er Artikel verfasst. Ab 1908 ist er auch für die neue Literaturzeitschrift 'La Voce' tätig, in der zahlreiche seiner Essays über französische Malerei und Literatur erscheinen. In Paris vom Kubismus geprägt, entwickelt er sich zum scharfen Kritiker des Futurismus. Als 1911 in La Voce eine vernichtende Kritik der Mailänder Futurismusausstellung erscheint, kommt es zur berühmten 'Strafexpedition' von Marinetti, Boccioni und Carrà nach Florenz in deren Verlauf sich jedoch die Streitparteien aussöhnen und zusammenarbeiten. 1913 gründen Soffici und Papini mit 'Lacerba' ein weniger elitäres Kunstmagazin, das sich bald zum wichtigsten Sprachrohr der italienischen Futuristen entwickelt. Soffici nimmt nun regelmäßig an den Ausstellungen der Futuristen teil, seine Bilder bleiben jedoch weiterhin stark dem Kubismus verbunden. Mit Artikeln wie 'Cubismo e oltre' und 'Cubismo e futurismo' versucht er eine Brücke zwischen diesen beiden Kunstrichtubngen zu schlagen.
Mit der Zuwendung Marinettis zur Politik, die ab 1914 beginnt, beginnt auch die Entfremdung, die ihren Ausdruck im kritischen Artikel 'Futurismo e Marinettismo' findet, in dem 1915 neben Soffici auch Papini und Pallazzeschi gegen die Mailänder Futuristen in 'Lacerba' zu Felde ziehen. Marinetti wird dabei vor allem eine Verwässerung des künstlerischen Standards des Futurismus durch großzügige Aufnahme neuer Mitglieder vorgeworfen. Damit endet dann auch tatsächlich Sofficis Zuwendung zum Futurismus, der sich zuletzt der gegenständlichen Malerei zuwendet.
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